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文 | 李逾求  东宋世界创造者,黑江湖创始人,《今古传奇·武侠版》前任社长·主编,曾推出过多部优秀类型小说,相当数量的作者通过图书出版、版权运营等,进入“千万作者俱乐部”

不久前,晋江文学城公布一则消息,宣布其旗下作者“墨香铜臭”作品《天官赐福》以4000万元版权价成交,在业内单部小说(全文约110万字)领域,差不多算是创造了一个小小的纪录。
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之所以说是一个“小小的纪录”,因为在业内这个价格还不能算最高(部分具有强大世界观的原创作品,已经进入上亿的区间),而就目前影视、游戏、动漫、小说等泛娱乐产业发展趋势来说,预计很快将有其他作品打破这个“纪录”。



这部小说是讲什么的?写的如何?为什么这部小说能卖4000万?



1,作者墨香铜臭在《天官赐福》之前,已有《魔道祖师》,而后者在很多人心目中,是《盗墓笔记》、《全职高手》之后最热(最具IP相)的作品。



2,《天官赐福》具有强大的人设和人物关系,在此基础上,具有一个较为出色的故事。这就令它不仅具有极佳的“卖相”,且具有较好的可改编性。

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《天官赐福》插画



3,具有一个也许不够扎实(一个扎实的具有世界性的世界观一般至少需要十年)但具有较好延展性的世界观,使得它的卖相进一步升级:不仅是卖人设和故事,还可以卖世界观。



综合以上几个方面:



4000万=墨香铜臭(《魔道祖师》)+《天官赐福》



符合版权定价的市场规律。比较“合理”。



而根据业内以及读者对《天官赐福》、《魔道祖师》等的评价,这个话题很容易转变为“‘墨香铜臭’这个ID价值多少”的话题。



其实要“用一部小说赚足4000万”的话题,就不只是“如何写出《天官赐福》”这样的小说,而是,“如何成为一位具有连续写出4000万小说的超级作者”。



也可以说,如何成为“大神作者”?



现在,就为大家展示一下小说作者的“成神之路”。

需要事先声明:由于网络文学高速发展,许多数据更新过快,本文中所使用数据多来自网络,部分或有失真,但不影响本文的立论。如有谬误,欢迎指正。

一  大神成名指南

首先根据目前小说作者作品的分类,建立一个分支树,大致如下:
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小说创作目前的途径主要是两种:网文向创作和实体出版向创作。



网文向创作是以起点、晋江、掌阅等网站、手机做载体,在其上发布作品,获取收益和点击量等的创作,主要又分为“男频向”和“女频向”。



一般而言,男频主要是男性作者创作适合男性读者为主阅读的各种类型的网文,比如玄幻、仙侠、都市、特种兵等类型,一般字数较长,多在300万字以上;女频主要是女性作者创作适合女性读者为主阅读的各种类型的网文,比如古言(古代言情)、现言(现代言情)、后宫、耽美、种田、穿越等类型,字数较男频文少一些,多在20万字-100万字之间。
二者的阅读均在电脑(PC端)和手机(无线端)上进行,目前和未来的趋势,是在手机的阅读,占据越来越大的优势和比重。



网文作者的收入从哪里来呢?主要是网文阅读分成,也就是VIP收入。



写一章,比如5000字,多少人付费阅读,然后根据与网站签约,作者从中获得多少。



需要说明的是,在上架售卖之前,作者相应收入较少,只有签约之后有保底分成、全勤奖等(后文会有详述)少数收入。作者签约之后,仍只有少数作品进入VIP,开始上架销售,作者才有收入,决定网文作者收入和能否成为大神的,也在此区间。越多读者付费阅读,作者收入也就越高,所以作品要有“传播性”,而单一读者持续阅读时间越多,阅读章节越多,付费也就越多,所以作品要有“黏性”,能让读者从第一章读到第1000章。



看到这里,也许就能明白为什么盗版是原创的大敌,因为盗版都是免费的,读者看了盗版,自然不用付费去看正版,盗版得越快,读者去读盗版越多,原创作者获得的收入就越少。



但这又滋生出一种畸形现象,就是,由于不少影视、游戏、动漫公司等缺乏判断力,过度依赖“大数据”,比如百度搜索指数,所以,在有的创作者来说,甚至是希望盗版,即盗版越多,数据越好看,作品的相关影视游戏动漫等衍生版权就越容易卖出去。



网文公司面临激烈竞争,一般会有对新作者的保护计划,统称为“福利”,网站会对一些勤勉(比如每天日更2-3次等)、有市场潜力的作者进行奖励,就是作者投稿-网站编辑筛选-签约,签约作者每个月只要每天不断更,更新到若干字数,网站会给你一定的“全勤奖”,是额外的奖励,少则几百,多则数千。另外有保底分成的奖励,是按照每千字多少钱的价格签约,根据作者过去作品成绩和新作品水准而定,有的视为福利,有的不作为福利。



有些刚入行的创作者对此不屑一顾:我是以一部小说赚4000万为目标的,岂会在意如此小钱,有些创作者,则是以保底收入和全勤奖为目标进行创作的,这也无可厚非。



因为首先只有你能活下去,才有可能活得好。



网文作者收入主要如下:



A:保底收入。即每月每日确保更新一定字数(比如8000字或10000字以上),等于是“预支款”,提前把未来的工资支付给你,如果作品将来销售超出定价,则可根据协议专为分成。



如果不选择保底,也可以选择“买断”,即网站以一定价格买断作品全部版权,此后该作品的所有版权的销售等与作者无关。买断价一般高于保底价。



B:全勤奖。本质上是“福利”,即在确保每月每天更新的基础上,网站给予的奖励,一般只面向签约上架的作者。



C:上架后VIP分成。作品上架后,读者只能通过付费购买隐藏的章节,创作者以此与网站分成,一般是五五分成。主要包括PC端与无线端收入。

D:版权衍生收入。如果作品不是被网站买断,一般来说,版权衍生收入会按照协议与网站进行分成。



对大部分创作者来说,最主要的追求就是保底收入,比如网站按照20元/1000字的保底价与作者签约,作者每天更新10000字,则每个月的税前收入是:



30×10000×20‰=6000元



看上去不低,但有五点要注意:



1,这是税前收入;



2,各网站不一样,算法也不一样,即便日更过万,月更30万字,拿到手的仍可能低于这个数值;



3,“日更万字”的压力是巨大的。即一个月可能完成,但两个月,三个月,一年,挑战仍然是巨大的;



4,许多网站设有期限,比如只能连续四个月拿到保底收入;



5,保底收入需要先签约,但签约率本身并不高。



以下图(来自网络)为例,先签约,才能上架,然后才有相应收入。也就是说,很可能你想要拿每月几百到几千的保底收入,拿不到。
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当然,这个签约率相对来说低了些,各网站不同,每个网站的各种类型签约率不同,每个网站每种类型不同时期的签约率不同,但即便按照签约率10%计算,能拿到保底收入的创作者仍然很少。



这还是面对超长篇为主的男频文,一部20万字的女频文,很可能在上架之前已经完结。20-30万字的女频文,整体收入在0~1000元之间的,占据很大比例。



杀出重围,作品上架,加入VIP,读者流失大半,或者读者去看盗版免费文,作者通过读者购买订阅拿到手的收入极少,更何况要通过“0.03元/1000字”的VIP收入(与网站分成后,多为0.015元/1000字,也就是每写1000字,从一位订阅VIP的读者手中,收入1分半),要有多少人阅读才能实现“1部小说4000万”?



简单总结一下,网文写作这个钱不好挣。





实体出版的作者当然也有男性作者、女性作者之分,但一般不会像网文的男频女频一样泾渭分明,性别上不会做特别突出,突出的主要还是类型,比如武侠、悬疑、推理、历史、言情等,字数多在15万字-100万字之间。



阅读场景主要是实体书,其次是手机阅读电子书或盗版文档。



实体出版的好处,相对于网文,是没有“日更”的压力,但也因此没有保底等任何收入。



除非作品出版上市,否则没有收入。对一些比较宽容的出版公司,或者作者已经有一定实力,可以在签约以后,要求有一定的“预付稿酬”。
最初在网络连载的《盗墓笔记》在被出版公司“看中”后签约,走上实体出版之路,成为近20年最畅销的3部系列类型小说之一



一本20万字的书以定价30元为例,签约1万册,版税收入按7个点计算,大概收入是:



30×10000×7%=21000元(税前)



根据税率计算公式:



每次收入在4000元以上的:应纳税额=每次收入额×(1-20%)×20%×(1-30%)



个人所得税=21000×(1-20%)×20%×(1-30%)=2352元



税后大概是:21000-2352=18648元



这里要注意的有几点:



1,实体出版一般说来,比网文签约难度更大;



2,绝大多数新人作者达不到1万册+7个点的数字;



3,在国内创作者中,能够平均每年出一册书,连续十年出十本书以上的,非常稀少。也就是能够每年写一本出一本赚2万块连续十年的作者非常少。



在实体出版,原本还有类型小说杂志可以搭桥,即在杂志上首发,再进行图书出版,则作者可以多赚一道稿费(一般100-150元/1000字),但随着杂志市场的整体下行,这条路也已几乎堵死。



实体出版这个钱,同样“不好挣”。





从以上分析可以看出,无论是网文创作,还是出版文创作,都是一个“金字塔游戏”。



创作的基数很大,但能“网文签约”或“出版签约”的作者作品极少,大概不到1%的比例。
作者要能“出人头地”几乎只有两个途径:



1,出爆品。



网文能够被网文读者认可,真实的大数据喜人,成为大神。这个比例是多少呢?在网文签约作者中,大概是1%。这时的比例,1%×1%=万分之一。真正的万里挑一。



出版文能被读者认可,成为畅销书,比如销量达到10万+,那么,收入翻10倍,18648×10=186480。这个比例是多少呢?100部出版的类型小说中,大概有1部能达成,仍然是1%,仍然是万里挑一。



2,版权衍生。



显然,要能出爆品,万分之一的比例极小(根据某个不够具体的数据,在国内排名前几的晋江文学城,年收入过10万的,有1000人左右,这个数字显然不能算高),所以,这时,影视、游戏、动漫等改编,就提供了另外一条上升途径。



但签约影视、游戏、动漫等改编的比例又有多少呢?以出版向作品来说,大概每100部出版小说中,有3~5部能产生版权衍生价值,比10万册+的爆款书高一些,但仍然极低。



不过,一旦签约改编,所获得的收入,常常是十倍,甚至百倍。





总的来说,显然要成为“大神作者”,决非想象中那么容易。







二  要成为大神必须抓住这两点



无论是网文还是出版文,都是“读而优则改”,就是当你的作品受到读者和市场认可,或即便不那么受到认可(大数据乏力),但水准上乘,或适合改编,则具有改编为影视、游戏、动漫等的机会。



通过分支树我们可以看到,不管是网文还是出版文,有两个共同点:



一,网文和出版文的核心,是“类型小说”。



也就是说,类型小说的创作规律,是创作者必须要掌握的。那么,如果你要写作武侠,什么是武侠,武侠有什么创作规律,当下读者和受众,喜欢怎样的作品,就是你必须要掌握的。如果你要写作科幻,古言,等等,同样要有这个基本的觉悟。



千万不要认为,我写我喜欢的,我喜欢了,读者一定喜欢,只有天才能够毫无障碍地做到这一点,但坦白说,纯文学领域,偶尔存在这样的天才,比如23岁的肖洛霍夫写出《静静的顿河》,拿到诺贝尔文学奖,或26岁的托马斯·曼,长篇处女作《布登勃洛克一家》拿到诺贝尔文学奖。在长篇类型小说创作领域,从来就没有存在过这样的天才。这个领域注定只有千锤百炼的大师,而没有妙手偶得的天才。



所以,你要研究它,成为这个领域的专家,同时又能做到知行合一,理论联系实际,创作出属于这个时代的,布局于全球范围内的“新类型小说”。



二:以文字开始,以影像结束。影视、动漫、游戏等,差不多是小说呈现的最终形式和终极体现。



也就是说,在当下和未来,你创作一部小说,就不可能只在潜意识里面向捧着你的小说阅读的读者写作,你还应该同时对着影视观众,游戏玩家,动漫观众和读者创作,你的创作应该更加多元,更加立体,难度应该更大。



也就是,你从创作之初,就应该考虑到它的“可改编性”。



而这其中,很重要的一点,就是这种创作,在较大程度上,是围绕着你自己的“世界(观)”展开的创作。非如此不足以具备各种载体的多种可改编性。



但能做到这一点,无疑你的胜算就更大。





明白这两点后,创作者也就大概知道,自己真的是在一个新时代,进行新的创作。



而这种新的创作,是具备让自己一书封神,通过一本书,赚到4000万的伟大目标。



想想《哈利·波特》是怎么做到的吧。
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截止2017年底,罗琳凭借《哈利·波特》最少赚了204亿人民币(保守估计)≈510部《天官赐福》。



可能也会有朋友举出许多反例:



某某网文作者20岁时已经赚到1000万。



这样的例子的确不少,但有一点需要注意:即便是在大神作者中,网文中“一书封神”的作者比例仍然极少,大部分作者在一本书赚取1000万之前,已经写作过几百万字或上千万字几乎没有给自己带来任何收入的“废稿”。网络时代的便利是让作者写作更加快捷,缩短了作者的成名时间,但作者付出的劳动本身并没有减少多少。而且,网文作者存在相当的“过劳”、消耗性写作的情况。



而且很重要的,也是在后面会提到的一点是:



许多的大神作者在创作出自己的代表作后,创作即呈现下滑趋势,这显然不是我们追求的方向。







三  我是谁?“我”更适合什么创作



作者在创作之前,一般是要对自己的兴趣所在,特长所在,有一个深刻的了解,才会选择走哪条路。



比如要创作每日两更,总篇幅超过300万字的超长篇男频文,就需要过人的体力,女性作者显然就不是很适合;



而如果你有全职工作,每天只有2-3个小时的创作时间,显然也不适合男频文的创作。



根据小说的分类,大致分为三类:男频网文、女频网文、出版文。





一】什么人适合创作男频网文



男频大长篇的创作,常常需要有这几个客观条件:



1,男性作者,身体健康,体力出众,适合长期伏案工作;



2,在校大学生,或暂无全职工作,或工作轻闲有大量时间可以进行创作;



3,自身具有一定经济条件,无衣食住行等后顾之忧;



再加几个主观条件:



4,有长期大量的网文阅读经验;



5,本身对网络文学有较高的认同度和投入;



6,在网文创作上有一定天分,包括长篇叙事的天赋;



7,要有超强的耐受力和心理承受能力。要能接受追读你文章几年的读者在你偶然有一两天断更的情况下,对你进行的大面积谩骂,而这部分读者不会理会你是因为结婚/生子/住院/手术/抑郁/思路卡壳等原因。换言之,你要忍受相当数量的低素质读者,因此必须要有强大的心理承受能力。



拥有这几点,就可以尝试进行网络文学男频文的创作。但有几点,是需要特别注意的:



8,拥有出色的“大数据”,较大程度上为网络文学受众所公认的(比如搜索指数,业内影响力,盈利能力等),最顶尖的10位,或者20位大神,几乎全部出道于至少10年前,距离最近的天蚕土豆,处女作《魔兽剑圣之异界纵横》创作于2008年。也就是说,对于男频文,一定程度上,最好的“风口”可能已经过去了。



9,保守估计,98%以上的男频文作者创作可以达到“一直在写”,但不能达到“越写越好”,换言之,作者在达到巅峰之后,即极快地下滑,能“越写越好”的作者非常少。也就是说,在较大程度上,男频文的创作是吃青春饭的消耗性写作。



10,以影视改编为例,迄今为止,网络剧、电视剧的改编并不理想,扑街率较高,影视业内对男频文改编呈看衰趋势。



这些累加起来,对于男频文创作几乎只有“华山一条路”:



你必须在年轻的有限时间内,尽快创作出能被广大读者接受的流行网文。



在这里必须要承认一点,笔者本人对男频向超长篇网文在一定时期内向影视等的转化,并不持有过度乐观的态度,这是一个较复杂立体的问题,但在此不妨做一个简单的类比:



家学渊源、自幼博览全书、底蕴深厚、最接近天才、经历过山河剧变产生更多思考的武侠作家金庸,31岁才创作第一部武侠小说,每日平均创作1500字,才创作出“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”等15部适合影视等改编的长中短篇武侠(其中100万字以上的仅有6部),一共约有850万字。
现当代的从十几岁到二十几岁即开始进行网络文学创作的作者,有哪一些条件超过金庸,并且能够每日更新字数是金庸的4-10倍,而仍能保持高水准呢?



换言之,在长年累月日更过万的高强度创作环境下,网文作者也许偶尔能在年富力强时创作出一两部精彩的超长篇作品,但长期来看,即便能“一直在写”,也很少能够“越写越好”。目前的男频向网文创作的土壤,还不能算是产生“经典”的土壤。





二】什么人适合创作女频网文



女频文的创作,相对来说,以女性作者创作,女性读者阅读为主,相对要“温和”一些,且女性读者一般比男性读者要更“长情”,女频作者不必特别担忧偶尔的断更会流失大量读者。



要进行女频文创作,你应该大致满足如下客观条件:



1,女性作者,身体健康,体力充沛,适合长期伏案工作(也有男性作者在女频文的领域中做得较为出色,但比例不高);



2,在校大学生,或暂无全职工作,或工作轻闲有大量时间可以进行创作,或无近期成家打算,或已成家而伴侣全力支持创作;



3,自身或家庭具有一定经济条件,无衣食住行等后顾之忧;



再加几个主观条件:



4,有长期大量的女频文阅读经验;



5,本身对网络文学有较高的认同度和投入;



6,在网文创作上有一定天分,包括中长篇叙事的天赋,人设搭建的天赋,文字审美的天赋,对大众情绪共情的天赋;



7,有长期追剧经验;



8,也许对耽美等并无太多认同感,但对人设、CP等,对同人文创作等,有较深的认知;



拥有这几点,就可以尝试进行网络文学女频文的创作。但有几点,是需要特别注意的:



9,一般意义上,相对于男频文,女频文向出版的转化,向影视等的转化率更高一些,精度,对文字的要求等也更高一些,所以难度显然要大一些,竞争也要高一些,但女作者相对于男作者,本身是没有优势的(反过来说,男作者相对于女作者,也没有特定优势,男女平等,性别仅作说明必要),因此,女作者要出人头地,面临的困难,也同样大,要出人头地,长期创作,对自我的补足,就显得极为重要。



在一定程度上,可以认为,支撑部分男频超长篇创作依靠的是“荷尔蒙”,那么,支撑女频文创作的,就是情绪的“共情”,以及在情绪下蕴含的“底蕴”。你不可能永远中二,永远年轻,永远发自肺腑地喜欢玛丽苏和腐,你总会与你的受众群越来越远,越难与受众共情,那么这时保持你与受众亲密距离的,就只能是你的底蕴和深度,是你更深的感知力和更强的表达力——你必须要不间断的学习和积累。



10,女频文的好处是篇幅短,“船小好调头”,成绩不佳可以转向,或文章完结快,可以做出更多尝试,一定程度上,具有更多的“可能性”。但女频文要发展,其核心还是“类型化”,也就是说,要认准自己擅长的领域,找准自己的“类型”,不要盲目跟着潮流走,尽量在单一类型上深研——由于更短的篇幅和更多的可能性,因此仍存在能够跨越多种类型的“全品类大神”,比如priest,但作者每部作品成功后,仔细去分析,每本书成功还是来自于“类型化”。但是,要依赖“类型化”,而不要过度依赖“套路”。

前段时间大热的网络剧《镇魂》,改编自出生于1988年的女作者priest同名网文。到2018年的最新作品,已创作近30本书,1000多万字,超过了金庸的850万字,作者刚刚30岁。priest也是少有的跨类型而每种类型能够出彩的网文女作者



相对来说,“过关打怪升级”等套路文在男频文中更能吃得开一些,在女频文中,存在一定的迭代和进化(虽然卖腐始终有市场),深度上,要做得更好一些。





三】什么人适合创作出版文



2000年网络文学开始兴起的同时,几乎就引发了一场变格:部分作者(手速快,更新快,男性以超长篇为主,女性也多以20万字以上长篇为主)作品(偏模式化)往现在的网文形态发展,部分作者作品(偏“精品化”,篇幅一般不长,以中短篇或系列小说为主,精雕细琢,深度等一般要高出,常常具有作者鲜明的个性)则往出版向发展(杂志出版和图书出版双轨并行)。



此后长篇网文高速发展,精品向网文随着杂志出版下行而下行,但近年来又随着出版的坚挺和IP风有上扬趋势。



结合影视等与类型文学的发展,放在全球范围内做出客观考虑,我们可以认为出版向精品文具有长久的生命力,并在未来很长时间内,成为影视改编等的主力。



“精品”的意思并不是说长篇网文的“非精品”,但我们仍可以通过前面金庸类比的例子做类比:



天赋相去不多的作者,一天创作10000字和1000字的区别在哪里?



显然,创作10000字的可以争取更多的网文受众,在网文的盈利模式上产生更多盈利,创作1000字的作者几乎不可能在网文模式下盈利,那么必然在其他模式上产生盈利,如此才能互补,平衡。

张嘉佳《从你的全世界路过》,单本图书销量已逼近1000万册,2000年后,国内作者单本类型小说最高销售纪录。最初以“睡前故事”在微博连载,后结集成书,仍定义为出版向作者作品。如果按照日更一万字在网站连载,全书11万字只能连载11天,还没到签约上架就已经结束,显然出版向与网文向,近乎是完全不同的逻辑。该书中十几个短篇故事,几乎全部高价售出影视版权





要进行出版向文的创作,你应该大致满足如下客观条件:



1,性别不限,身体健康,体力充沛,适合长期伏案工作;



2,有较为充足的时间,或虽无较多时间,但意志力过人,能积累时间,有较好的时间管理;



3,自身或家庭具有一定经济条件,无衣食住行等后顾之忧;



再加几个主观条件:



4,有长期大量的类型小说和经典名著等的阅读经验,本身对类型文学有较高的认同度和投入;



5,很重要的一点,要“三观正”,出版文的审核远比网文审核严格,三观正是底线;



6,在类型文学创作上有一定天分,包括长篇叙事的天赋,系列化的天赋,搭建世界观的天赋,与读者共情的天赋等;



7,对流行文化有较多的了解;



8,要能耐得住寂寞,花几年时间创作一部小说,而其间除你自己之外,几乎没有一位读者,或一部小说创作完成之后,几年时间都“在路上”;



拥有这几点,就可以尝试进行类型小说出版向的创作。有几点,是需要特别注意的:



9,一般意义上,相对于男频文、女频文(网络文学也可以实体出版,但根据其出处,特点等,一般仍视为网络文学)等网络文学,出版向文学向影视等的转化率更高一些,精度,对文字的要求等也更高一些,所以难度显然要大一些,竞争也要高一些,要出人头地,长期创作,对自我的补足,就显得极为重要。写出版向类型小说,最后拼的还是“底蕴”,以及未来将会越来越重要的“共情”能力;



10,尽可能以影视改编为创作的主要意图之一,同时兼顾游戏、动漫等改编。换言之,小说创作不是要你“不纯粹”,不是要你更功利,而是未来的趋势,要求你创作一部小说,不只是创作文字的小说,还是创作具备各种可改编的立体的问题,等于类型小说的难度和门槛都提高了——这样说是不是更容易接受一些?







四  类型小说创作的十条“捷径”



这样看起来,类型小说的创作,有没有捷径呢?显然是有的,只是,这个捷径,也并不容易走。或者说,与其说这是“捷径”,不如说这是“方法论”。



1,精研类型



选择某一种最感兴趣,最擅长的类型,然后在此基础上深挖。比如你选择男频文中的玄幻文,那就应该阅读大量的成功的玄幻文,分析其结构,人物,节奏,悬念,切入点等。选择出版向,那就应该阅读大量出版文,并对可改编文等作出精研,如此成功率显然要高许多。一定程度上,横跨各种类型的“通才”是存在的,但较少,一般还是单一类型深耕。比如刘慈欣,对科幻文学的精研,不惟国内科幻界,在全球范围内也属于比较领先的位置,从他的历次访谈中可以看到。



2,广泛阅读



一种是普遍意义上的阅读,有书即看,这是好的,你所看过的所有的书,都会化为底蕴,成为你的一部分,一种是有目的性的看,比如想做哪种类型,那就针对性阅读。这里也有一个“捷径”,就是“举重若轻”,跳出小说看小说,就像练习长跑或格斗的人,会在腿上绑上沙袋,负重练习,一旦解开后,就是另一种境界,当你阅读类型小说而感到没有提升时,可以迎难而进,拿起一本厚重的历史书或哲学书,古籍等,硬着头皮,耐着性子读完,一丝不苟地读完,认真做笔记,认真求索,不留一个疑点,当读完后,相信你已经有了不一样的感受:再拿起类型小说,则类型小说好像再无秘密,或所有的秘密都呈现在你面前,你只要去撷取就够了。论广泛阅读,可以去深入了解一下古龙,古龙虽然常给人以天才的印象,但读书之广博,刻苦,在类型作家中也少有人及。



3,体力至上



长篇写作最后比拼的多半是体力,体力跟不上,写作就跟不上,长年累月的创作显然需要强大的体力。体力从何而来呢?就是锻炼,长期的持续的锻炼,像村上春树跑步一样。长期的锻炼和良好的体力,同时会激发创作灵感,当你心情不好或者思路郁结时,不要做肥宅,去跑步,一定会有新感受,这一点屡试不爽。保持良好的身体,这是写作最起码的下限。



4,心力至上



成功者多半具有强大的心力,同样的,成功的作者当然也要具备强大的心力。比如一边办报从政一边写作的金庸,一边在咖啡馆“蹭暖气”带女儿一边写作的罗琳,用毕生之力创造一个中土世界和《魔戒》的托尔金,当然也包括十几年来从未断更的唐家三少,一定程度上将故事魅力发挥到接近极致的沧月,在凭借《九州缥缈录》成就大名仍能“大破大立”的江南等等。没有超强的心力,是做不到这些的。一篇文章不理想,马上改弦易辙,一种类型浅尝辄止,未达预期马上放弃写作,经受批评便自暴自弃……这样的心力显然不适合类型小说写作这种高强度、高竞争性的工作。写作最终的“上限”,不是由才华或天赋决定的,是由心力决定的。也就是体力决定下限,心力决定上限。



5,自我管理



也许每位创作者都希望一本书能够赚到4000万,但绝大多数作者无法下得了这个苦功,很明显,当需要作者去广泛阅读、深入阅读、研究类型和竞品、持续写作时,都需要创作者“放下手机,忘记朋友圈、微信群和微博”,但在很多人来说,在群里和朋友圈、微博发表个人意见,“避免被别人遗忘”,了解其他人发生什么事,似乎远比创作更加重要,不然你无法理解为什么他会将95%的时间和精力投入到这上面,而只将原本就不多的时间和精力的5%投入到创作和准备创作上面。业精于勤荒于嬉。很多时候我们会忘记这一点。而当我们投入5%而希望获得100%时,显然是奢望,我们可能连1%都无法获得,这时巨大的落差,又会滋生出120%的抱怨和不满意:不是我写的不好,是这届读者不行,是平台不行,是责编不行,是时代的问题……唯独不会想到,是自己投入不够,读书太少,写得不行。这时自我管理近乎为0,整个已近乎失控,显然不可能写出好作品。



6,责任编辑



任何一位创作者,都需要“帮助”,不管是从《九州缥缈录》向《龙族》“进化”的江南,还是从《盗墓笔记1》一直写到《盗墓笔记8》、《沙海》和《藏海花》的南派三叔,或是唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿,都需要帮助,而且需要外界巨大的帮助,这种帮助,很多时候,是由“责任编辑”带来的。一位职业编辑常常会淡化自己所起的作用,将所有的功劳全部归结于作者,这是编辑的职业素养,但越是成功的职业作者,越能体会到编辑在自身创作中所起到的巨大作用。现实中,不是每一位作者(尤其是新作者),都能拥有一位称职的责任编辑,但在与每一位编辑打交道时,保持一种相互理解和尊重,更有助于编辑提供自身的服务,帮助你做得更好。其他时候,也许你需要有比较好的作者朋友,能够相互监督和促进,相互起到编辑的作用。大多数时候,要绝对信赖你的责任编辑(当然也要你的编辑值得你信赖),就像进入医院问诊的病人要绝对信任他的医生一样。

莫言(非类型小说作家,但有代表性)与“伯乐”、期刊《莲池》编辑毛兆晃合影。莫言投稿,被认为有潜力,约了前来编辑部面谈,之后莫言按修改意见修改,再送稿,再修改,如是几次,终于发表。毛兆晃亦长途前往部队探望莫言。后莫言得知毛兆晃喜欢山石,为表谢意,寻找两块重达八十多斤的山石,背负着步行十几里路前往毛兆晃家中。这种作者与编辑之间的深情蜜意,曾留下许多佳话,促生出许多优秀作品,感兴趣者也可参阅司格特·伯格《天才的编辑》等书



7,能“抄”会“化”



抄袭、借梗、融梗等,在现在的语境下,都不值得提倡,但一个事实是,古今中外,绝大多数作家的创作是从模仿开始的(正如几乎所有的书法家都是从摹写开始的),也可以说,作者在将作品写在纸上之初,常常是从抄袭、借梗、融梗开始的。只是,我们衡量一部作品,是从它的“最终端”来判断的。举个极端的例子,一位作者如果下载了金庸的某部小说的电子版,比如《连城诀》,首先,将题目换掉,其次,将书中人物名字换掉,外号换掉,再将门派换掉,然后将人设改掉,人物关系调整,女性变男性,反派变正派,文字风格改掉,甚至类型改掉……最后呈现出的是一部面目全非但保持相当水准的作品,这算是抄袭吗?从过程上看,算,从结果上看,显然不算。因此,我要表达的是,我们最终呈现的是最终端,只要有助于作为作者的“我”写出一部好看的原创小说,其间什么手段都可以使用,而“抄”显然是最好的一种方式,但如果只停留在抄这个阶段,抄而袭之,显然是一种违法犯罪行为,绝不提倡,我们要提倡的是抄而化之,最后成为我们自己的原创作品,很多作者在创作之初,是以创作一部完全原创的小说,但这样的小说,大都没有可看性,反之,“我要创造一个《基督山伯爵》式的复仇故事”,那么,你就很有可能成功,斯蒂芬·金创作出了《肖申克的救赎》,金庸创作出了《连城诀》,西德尼·谢尔顿创作出了《假如明天来临》,这些,都是“脱胎于”《基督山伯爵》。大仲马在创作《基督山伯爵》之初,是否也是脱胎于某个故事呢?显然不能排除这个可能。作为创作者,我们应该足够“贪婪”,足够“自私”,我们在看到古典名著也好,经典类型小说也好,一部人气或高或低的网文中的好的人设、人物关系、结构、事件、“梗”时,应该有这样的贪婪和自私:这个东西我要用!对此不满的朋友可以换个立场考虑,这不就是从小学开始我们的老师就提倡我们的“摘抄”吗?何错之有?只是,贪婪、自私的同时,我们也应该“严谨”,“高贵”,应该要以“化用到不留痕迹且比原作更好”作为我们的创作目标(不然我们为什么要创作?)。

8,以事写人



小说主要是讲故事,讲故事又主要是为塑造人,所以人物塑造是小说的核心,但要进行人物塑造,最好的,也几乎是唯一的方式是通过事件,也就是“以事写人”。这可能是对小说创作来说,最有价值的四个字。你要塑造一个慷慨无私的人,显然不是通过形容词和副词来创造,必然是通过事件,什么样的事件能体现人的慷慨无私?这就是你作为小说作者需要去解决的问题。当这个思维成为写作习惯,你会发现,小说创作并没有那么难,如果小说创作有“捷径”,那么可以认为,“以事写人”是唯一的捷径。是小说创作的康庄大道,而你越早认识到这一点,就越有帮助,越减少许多无用功。



9,立足作品



要始终立足作品,回归作品本身,摒弃资源决定论。六度空间理论:“你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过五个,也就是说,最多通过五个人你就能够认识任何一个陌生人。”你要找罗琳、斯蒂芬·金,或者乔治·马丁,只要方法得当,最多只需要辗转五个人就能找到他们。这是某种极限情况下。换言之,当你想要寻找国内某网站的主编、出版社的主编、电影导演、编剧、版权总监、小说作者,绝大多数情况,甚至不需要五个人就能找到,也就是说,你可以很容易就能找到在这个圈子内的任何一个人。所以,在你的小说完成之前,不必将“资源”看得过重。因为这些资源其实得来相对容易,而并不能对你的作品的创作和发展,产生所想象的那么重要——“我认识一个人,这个人能保证我一定能红”——这样的人根本从来都没有存在过,能决定你红的只有你自己,最重要的,是你自己手中的作品。现实中,遇到过太多人将作品红的梦想建立在“我认识一个/些人”,其实是一个大大的误区。再重复一遍,如果你的同学、亲戚、朋友等,是某资深编辑、电影导演等,固然不错,但如果没有,也不必急于去结识。所谓“资源”在某些时候是有用的,就是“长期陪伴”,如果你家人是电影导演,天长日久的浸淫和言传身教,是有助于你成为导演、编剧、演员的,或者前面的例子,如果你有一位能长期陪伴的“责任编辑”,对你成为好的小说作者,是有极大帮助的,但除此之外,资源几乎不能发生作用。与其致力于结识资源,不如将时间精力投入到阅读学习和创作中。你现在是一颗砂子,要变成珍珠,就只需要享受磨砺和痛苦,要相信明珠不会蒙尘,也不会暗投。你现在需要的,只是变成珍珠。



10,忍受成功



当你做到以上九条“捷径”和前面所提到的,那么你已经有很大可能成功了,因为能够做到以上九条的,甚至也不到万分之一的比例。所以这时你要做的,就是“忍受成功”。你不但要能忍受失败,更要能忍受成功。因为成功往往会将你的创作之旅完全打乱。“家国不幸诗人幸”,外界生活的动荡不安常常催生出伟大的作品,不惟是诗歌,小说亦多见。“荣誉等身”、“纸醉金迷”的热闹生活则常常令人失去斗志或作者敏锐的天赋。许多作者获奖之后迷失自己,陷入漫长的创作低谷期;许多的网络文学作家在成名之后,加入市作协、省作协、全国作协、政协等,大量时间精力投入到四处采风、开会中;许多的作者在成为畅销书作者,改编为影视后,忙于与演员互动、新书签售、致力于成为网红、创业公司CEO,创作数量和质量都有明显的下滑,也有许多的事实可以证明。满足于成为“成功人士”,他们似乎已经完全忘记了自己的初心。如果说以前,摧毁一位作者最好的方式就是让他获奖,现在则是,摧毁一位作者最好的方式就是让他“红”。很多如今成功的作者都曾经忍受过失败,并且战胜了失败,但大多数都无法忍受成功,败在了成功的脚下。这不能不令我们警醒。只有能够忍受得了成功,像金庸十数年如一日地书写,罗琳数十年年如一日的造梦,这样的作者,才是真正的类型小说作者。







最后,牢记一句话,在国内任何一个领域,当你做到国内第一,钱都不会是一个问题。



类型小说领域当然也是如此,细分领域也是如此。当你在某个细分类型成为国内第一,你还会担忧自己如何赚到4000万吗?



显然不会,那时,你的目标是成为全球第一。



是成为你自己的JK罗琳。



你是否已做好准备?从现在启航。

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这家伙很懒,没有签名

2 个回复

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沙发
小路侠  初级写手 | 2018-9-1 15:13:39
长文,完整读完了,感谢
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板凳
米珈  初级写手 | 2018-9-1 16:22:00
受教了,谢谢!虽然这条路我才起航,但不会回头了!
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